La bassoniste japonaise, Miho Fukui, s’est imposée depuis une quinzaine d’années comme l’une des grandes spécialistes du répertoire vivaldien pour basson ancien, grâce à une démarche à la fois musicologique et profondément expressive. Formée au Japon avant de poursuivre ses études en Allemagne puis à la Schola Cantorum Basiliensis de Bâle auprès de Donna Agrell, Josep Borràs et Sergio Azzolini, elle fonde en 2009 l’Ensemble F, avec lequel elle développe un travail centré sur les instruments historiques et l’interprétation informée des sources originales. Ce nouvel enregistrement SACD constitue l’aboutissement provisoire d’un vaste cycle consacré aux concertos pour basson d’Antonio Vivaldi. Dès les premières mesures du « Concerto RV 483 », l’auditeur est frappé par la qualité du timbre instrumental, un son évoquant la voix humaine. Cette approche narrative du phrasé fait merveille dans les mouvements lents, notamment les Larghetto et Largo des « Concertos RV 471 et RV 496 ». Miho Fukui refuse toute virtuosité démonstrative, même si les mouvements rapides impressionnent par leur articulation d’une netteté remarquable. Le dialogue avec l’Ensemble F est exemplaire où les cordes jouent avec une transparence chambriste, laissant respirer les lignes du basson tout en maintenant une tension harmonique constante. L’inclusion du « Concerto pour hautbois RV 463 » rappelle la perméabilité des écritures solistes chez Vivaldi, qui concevait souvent ses parties pour différents instruments à anche. La « Sinfonia de La Sena festeggiante RV 693» apporte, quant à elle, une respiration orchestrale bienvenue au sein du programme. La prise de son SACD met magnifiquement en valeur la profondeur granuleuse du basson baroque, avec une spatialisation naturelle et chaleureuse qui évite toute artificialité audiophile. Ce quatrième volume confirme ainsi l’importance de Miho Fukui dans la redécouverte moderne du basson baroque. Voici donc une lecture vivante, poétique de ces œuvres, révélant combien les concertos pour basson de Vivaldi constituent un sommet encore sous-estimé du baroque instrumental.

Jean-Jacques Millo

Over the past fifteen years, Japanese bassoonist Miho Fukui has established herself as one of the leading specialists in the Vivaldi repertoire for the baroque bassoon, thanks to an approach that is both musicological and deeply expressive. Trained in Japan before continuing her studies in Germany and then at the Schola Cantorum Basiliensis in Basel with Donna Agrell, Josep Borràs, and Sergio Azzolini, she founded Ensemble F in 2009, with which she has developed a program focused on historical instruments and performance practice based on original sources. This new SACD recording represents the provisional culmination of a vast cycle dedicated to Antonio Vivaldi’s bassoon concertos. From the very first measures of the “Concerto RV 483,” the listener is struck by the quality of the instrumental timbre, a sound evoking the human voice. This narrative approach to phrasing works wonders in the slow movements, particularly the Larghetto and Largo of the “Concertos RV 471 and RV 496.” Miho Fukui eschews any showy virtuosity, even though the fast movements impress with their remarkably clear articulation. The dialogue with Ensemble F is exemplary, with the strings playing with chamber-music transparency, allowing the bassoon lines to breathe while maintaining constant harmonic tension. The inclusion of the “Oboe Concerto RV 463” highlights the adaptability of Vivaldi’s solo writing, as he often composed parts for various reed instruments. The “Sinfonia from La Sena festeggiante RV 693,” meanwhile, brings a welcome orchestral breath of fresh air to the program. The SACD recording beautifully highlights the grainy depth of the Baroque bassoon, with a natural and warm spatialization that avoids any audiophile artificiality. This fourth volume thus confirms Miho Fukui’s importance in the modern rediscovery of the Baroque bassoon. Here, then, is a lively, poetic interpretation of these works, revealing just how much Vivaldi’s bassoon concertos constitute a still-underrated pinnacle of Baroque instrumental music.

Translation Lawrence Schulman