Ici, la bassoniste Céleste Marie Roy s’impose d’emblée comme une voix singulière de l’instrument qu’elle défend. Virtuose suisse franco américaine qui a grandi dans le Maine, cette dernière met au service d’un programme redoutable une technique souveraine, une souplesse de souffle impressionnante et un sens très personnel de la ligne. Le parcours proposé, entièrement consacré à des œuvres pour basson des XXᵉ et XXIᵉ siècles, a des allures de manifeste esthétique. Des « variations sur le thème de Paganini » (1986) signées Maurice Allard (1923-2004), Klaus Thunemann (1937-2025) ou Marcel Farago (1924-2016), aux « Dix Variations sur “La Folia” » (2021) de Nikolaus Maler (né en 1972), de la « Fantaisie pour basson » op. 86 (1966) de Malcolm Arnold (1921-2006) à la « Partita pour basson seul » (1971) de Gordon Jacob (1895-1984), des « Monodies » op. 213 (1947/48) de Charles Koechlin (1867-1960) , aux « Valses vénézuéliennes » de Antonio Lauro (1917-1986) arrangées par Paquito D’Rivera en 1998, jusqu’à la « Fantaisie Tango » (2002) de Mathieu Lussier (né en 1973), Céleste-Marie Roy explore toutes les facettes d’un instrument trop souvent cantonné au rôle de second plan, avec agilité acrobatique, legato vocal, articulations ciselées, contrastes de registres et de couleurs. Sa lecture, toujours claire et architecturée offre les traits les plus périlleux, au service d’un discours musical maîtrisé. La prise de son MDG, en stéréo et multicanal, capte avec une proximité presque tactile la matière sonore du basson, ses attaques, ses résonances, ses inflexions dynamiques, et contribue ainsi à dissiper les préjugés sur instrument.

Jean-Jacques Millo