Avec ce premier enregistrement pour Evidence Classics, la violoncelliste Marion Frère construit une archéologie sensible de la création féminine, un récit où le violoncelle devient le fil conducteur d’une mémoire longtemps fragmentée, de Hildegarde von Bingen à Marthe Angot Bracquemond, en passant par Rita Strohl et Marguerite Canal. Ce qui frappe d’emblée, c’est la cohérence dramaturgique du projet au sein de laquelle le violoncelle, d’abord solitaire, semble émerger d’un espace originel, presque liturgique. La référence à Hildegarde von Bingen est un point de départ symbolique : la voix féminine comme souffle premier, comme matrice. Le timbre du violoncelle épouse cette dimension vocale avec une indéniable intensité. Le parcours se densifie ensuite avec Rita Strohl, dont l’écriture ardente et lyrique trouve ici une interprète capable d’en révéler la tension interne sans jamais céder à l’emphase. Tandis que les pages de Marguerite Canal et Marthe Bracquemond constituent l’un des apports majeurs de l’album. Les partenaires de Marion Frère, notamment Camille Villanove, Théo Penven, Balthazar Naturel et Les Gabriëles, forment un écrin chambriste où chaque timbre s’inscrit dans une logique de croissance organique. Le passage progressif du solo au quintette matérialise l’idée d’une voix qui se déploie, s’entoure, s’enrichit. « Originelles » s’impose ainsi comme un manifeste artistique, de réhabilitation, mais surtout une réflexion sur la continuité d’une tradition créatrice que l’histoire a trop souvent dispersée. Marion Frère y affirme une identité forte, une vision, et une capacité à faire dialoguer les siècles sans didactisme. Un premier album d’une maturité étonnante, qui ouvre des perspectives passionnantes pour la suite de son parcours.

Jean-Jacques Millo